经典优秀对联千古绝对(定浦河钓鱼经验陆游千古奇对、佳对、工对、名句)
对于律诗创作来说,中间四句(三、四、五、六句)两联(颔联和颈联)应是全诗中最需要着力的地方,也是最难于写得好的地方。其主要原因有二:一是中间两联是全诗的“主干”,全诗的主要内容要靠这四句诗来完成。二是写这四句诗技术上难度较大,颔联和颈联均要求“对仗”。对仗不仅要押韵、合律、相粘,而且“出句”(又称“对句”)与“结句”要按词性“对”起来,“对”得工整,“对”得合乎规范,这就不是一件很容易的事了。前人说:“出句易工,对句难工”,说的就是这个道理。当然,两联四句诗如果“对仗”得好,从“技术”层面上升到了“艺术”的层面,那就如著名语言学家王力先生所说的那样,整首诗就会“形成整齐的美”,给读者一种强烈的音乐节奏感,在抑扬顿挫、回环往复中得到审美享受。
“对仗”尽管难写,但古往今来,律诗中的“好对仗”还是层出不穷。这里,我们重点探讨一下南宋诗人陆游律诗的“对仗”艺术。“他的七言律诗最为人称道”(著名学者章培恒语)。南宋诗人刘克庄称赞陆游律诗的对仗为“奇对”,“古今好对偶被放翁用尽”。清代著名诗人赵翼更是赞不绝口:“放翁以律诗见长,名章俊句,层见迭出,令人应接不暇。使事必切,属对必工,无意不搜,而不落纤巧;无语不新,亦不事涂泽;实古来诗家所未见也。”(见《瓯北诗话》)
在陆游的“对仗”中,有一些可说是千古绝唱。如:
“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”(《游山西村》颔联)这不仅是江南农村的一幅工笔画,而且又是蕴含着深刻生活哲理的名言隽语。在中国古典诗歌律诗的“对仗”中,这一联诗几乎可以考头牌,至今还有巨大的生命力。
“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。”(《临安春雨初霁》颔联)这是一联生活气息极浓、意境极佳、情调高雅的好诗,是诗歌中的“极品”,读之令人消倦脱俗,历代诗家评价极高。
“位卑未敢忘忧国,事定犹须待阖棺。”(《病起书怀》颔联)这是一联散发着强烈爱国主义情绪、鼓舞人心、激励人们志气的诗歌,特别是“位卑”一句,一直是当今人们引用频率最高的诗句之一,具有极强的感染力。
还有大量的“对仗”,虽然不能称为“千古绝唱”,但却可以称为“千古名句”。如
“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。”(《书愤》颔联)写军旅生活,动人心魄。
“志士凄凉闲处老,名花零落雨中看。”(《病起》颔联)写政治腐败。愤懑之情,溢千言表,是揭露压制人才的经典名句。
“花气袭人知骤暖,鹊声穿树喜新晴。”(《村居书喜》)写春天新晴景色,令人身历其境。“花气袭人”句,竟被曹雪芹在《红楼梦》中化为贾宝玉大丫环的名字花袭人,可见影响之大。
“江声不尽英雄恨,天意无私草木秋。”(《黄州》颔联)沉郁悲怆,言已尽而意无穷,是写英雄有志难申的佳句。
“风力渐添帆力健,橹声常杂雁声悲。”(《望江道中》颈联)前句两“力”相呼,后句两“声”相应,是写古代秋冬时节旅人在江上行船赶路的名句。
“惊雁数声投野泽,悲笳三叠上霜云。”(《十一月四日夜半枕上口占》颈联)是写秋冬之际野外风景的佳辞妙句,令人神往。
此外,陆游诗集中的颔联和颈联,还有数不胜数的“奇对”、“佳对”、“工对”,无论是使事、抒怀、写景,都达到了赵翼所说的“无意不搜”、“无语不新”的地步,读来令人神往。这里试举数例:“发无可白方为老,酒不能赊始觉贫”(《七十三吟》);“星辰北拱疏还密,河汉西流纵复横”(《夜步庭下有感》);“苜蓿花催春事去,梧桐叶送雨声来”(《病中夜赋》);“重帘不卷留香久,古砚微凹聚墨多”(《书室……长句》);“风迓钟声云外寺,山摇灯影酒家楼”(《夜步》);“丹枫落日野桥晚,断雁湿云江路秋”(《醉题埭西酒家》);“绿叶忽低知鸟立,青萍微动觉鱼行”(《初夏闲步村落间》);“千点荷声先报雨,一林竹影剩分凉”(《秋兴》);“清溪桥断舟横岸,小坞梅残雨渍香”(《法云僧房》);“树合绿荫山鹊闹,盆镌紫石水栀香”(《戏咏闹适》);如此等等,举不胜举。
总之,陆游律诗“每首二联,有一句必有一意。凡一草一木、一鱼一鸟,无不剪裁入诗”,创作出使人得到莫大精神享受的好诗来。
律诗中“对仗”这个重点和难点,在陆游笔下,竟成了读者的“看点”,成了大放艺术异彩的地方。那么,我们今天在诗词创作特别是律诗的“对仗”创作中,要向陆游学习和借鉴些什么呢?
第一,要有观察和提炼丰富生活素材的眼光。
陆游的生活经历是非常丰富的。他既有闲适平静的官场生活,又有金戈铁马的军旅生涯;既有一帆风顺的得意时刻,又历过仕途淹滞的宦海波涛;既有爱国主战惊动朝野的壮举,又有屡受打击久沉下僚的屈辱;有退归林下的乡居生活,有个人感情生活的巨大打击,还有“四海道途行大半”的行踪轨迹。这些经历,无疑是陆游创作取之不尽的素材。所以,他强调“工夫在诗外”,“诗思出门何处无”。但是,光有丰富的素材还不行,还必须有观察和提炼素材的眼光,使之珠联璧合、天衣无缝,这就是“诗家三昧”,即写诗的诀窍。他说,他年轻写诗的时候,走的是一条“从人乞”即模仿别人的道路。“我昔学诗未有得,残余未免从人乞。力孱气馁心自知,妄取虚名有惭色。”模仿虽然有点成绩,但因“妄取虚名”,而由于这些作品不是从生活、从实践中提取素材,创作出来的,所以终归是“力孱气馁”,没有什么突出成绩,感到惭愧。后来,生活经历丰富了,头脑有灵感了,“诗家三昧忽见前”,才懂得写诗的诀窍,从而写出了好诗。“天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺。世间才杰固不乏,秋毫未合天地隔。”作诗就像做衣服,不是靠“刀尺”机械地比划着“剪裁”,而是胸中有数,“运用之妙,存乎一心”,从而使作品达到浑然天成的境界。他说,世上有写诗才能的人多的是,但由于他们在创作诗歌时没有掌握这个“三昧”,即使诗写得不错,但“秋毫未合”,结果还是“天地隔”差之毫厘,失之千里。可见,陆游律诗写得好,“奇对”层出不穷,关键就在于掌握了作诗的诀窍,掌握了创作的规律。
第二,要勤奋读书,掌握渊博的知识和高超的语言技巧。
陆游不仅有丰富的生活阅历和经验,而且酷爱读书,知识渊博,语言宏富,是当时的著名文人和写作高手。他家藏书很多,“爱书更付未来生”,把书房称为“书巢”;他手不释卷,“待饭未来还读书”,“老病犹贪未见书”。据他自己讲,他眼睛视力很好:“岂知鹤发残年叟,犹读蝇头细字书。”丰富的书本知识与生活阅历相结合,互相融会贯通,使他在创作时对语言有信手拈来,随物赋形的高超本领。“放翁工夫精到,出语自然老洁,他人数言不能了者,只用一二语了之”;“言简意深,一语胜人千百”。可见,陆游“对仗”堪称“工对”、“奇对”,也是同他具有的知识和语言上的优势分不开。
第三,要“养气”,讲究“气节”,加强自我精神品格、人格的涵养。
从青年时代开始,陆游就形成了热爱祖国,反对卖国求和,主张抗战、报效国家;嫉恶如仇、正直刚强;热爱生活,关注民生的高贵品质和人生追求。他说,“邪正古来观大节,是非死后有公言”,非常讲究人的“气节”、“大节”。他对读书人中那些品质低劣、误国误民的人,经常痛斥,“流芳遗臭尽书生”。为此,他强调人要想在世上立得住,就应“养气”。加强气节砥砺、人格修养。他懂得“养气”同创作之间的关系:“谁能养气塞天地,吐出自足成虹霓。”所以,我们读陆诗,总感到有一种积极向上的力量在推动着、激励着。梁启超夸奖陆游诗歌中充满了爱国主义精神:“集中什九从军乐,亘古男儿一放翁。”即使那些写闲适生活、身边小事的诗,也大都清新自然、亲切诙谐,使人得到生活的愉悦。很显然,陆游的“养气”即人格气节,思想道德品质,不可能不反映到他的律诗创作,反映到律诗的“对仗”中来。而这种“对仗”,往往就是思想性艺术性极强的“虹霓”和瑰宝!
(作者:吴闻章)
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
出师一表真名世,千载谁堪伯仲间。
天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺。
位卑未敢忘忧国,事定犹须待阖棺。
纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。
王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。
平生铁石心,忘家思报国。
塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。
文章本天成,妙手偶得之。
衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂。
夜阑卧听风吹雨,铁马冰河人梦来。
遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。
文能换骨余无法,学但穷源自不疑。
十千沽酒青楼上,百万呼卢锦瑟傍。
斟残玉瀣行穿竹,卷罢黄庭卧看山。
双双新燕飞春岸,片片轻鸥落晚沙。
三千界外归初到,五百年前事总知。
忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生。
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。
楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。
塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。
剧盗曾从宗父命,遗民犹望岳家军。
剖心莫写孤臣愤,抉眼终看此虏平。
天地固将容小丑,犬羊自惯渎齐盟。
衰迟罢试戎衣窄,悲愤犹争宝剑寒。
三万里河东入海,五千仞岳上摩天。
不愁索笑无多子,惟恨相思太瘦生。
冷淡合教闲处著,清臞难遣俗人看。
月中欲与人争瘦,雪後偷凭笛诉寒。
野艇幽寻惊岁晚,纱巾乱插醉更阑。
扫空身外闲荣辱,阅尽樽前旧辈流。
湖上悲秋新有作,眼边败意绝无人。
稻粱栖亩雁初下,烟水粘天鸥自驯。
钓鱼每过桐江宿,卖药新从剡县回。
山圃莴蔓晨灌溉,地炉芋栗夜燔煨。
醉来身外穷通小,老去人间毁誉轻。
扪虱雄豪空自许,屠龙工巧竟何成。
未死皆为闲日月,无求尽有醉工夫。
风凋木叶流年晚,秋入窗扉病骨苏。
远游眼底故交少,晚岁人间乐事稀。
陂塘夜雨添新涨,原野烟芜减旧痕。
日长似岁闲方觉,事大如天醉亦休。
砧杵敲残深巷月,井梧摇落故园秋。
引泉北涧长浇竹,拂榻西窗自斫琴。
桑枝空後醅初熟,豆荚成时兔正肥。
徂岁背人常冉冉,老怀感物倍依依。
烂醉日倾无算酒,高眠时听属私蛙。
日月往来双转毂,乾坤成坏一浮沤。
水边丹叶已如许,篱下黄花犹未开。
空见游僧衡岳去,难逢新雁杜陵来。
白首有诗悲蜀道,清宵无梦到钧天。
山姜零落初成子,石竹凄凉半吐花。
寒涧挹泉供试墨,堕巢篝火唤煎茶。
一篇旧草天台赋,六幅新传太华图。
风林脱叶山容瘦,霜稻登场野色宽。
万里关河惊契阔,一尊邻曲话悲欢。
一亩旋租畦菜地,千钱新买钓鱼船。
前山雨过云无迹,别浦潮回岸有痕。
步蹇每妨行乐兴,眼昏几废读书功。
露浓乍警云巢鹤,风劲先凋玉井桐。
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。
骥衰伏枥心千里,龟冷榰床寿百年。
好事时供沽酒费,拥途争笑插花颠。
床头正可著周易,架上何妨抽汉书。
幸有古人同臭味,不嫌儿子似迂疏。
万事到前心尽嬾,一编相向眼偏明。
纵酒山南千日醉,看花剑外十年狂。
尘埃眯目诗情尽,疾病侵人酒兴疏。
挟弹园林芳径雨,投竿窗槛小溪风。
谗深只有天堪问,忧极浑无地可埋。
看镜已成双白鬓,登山犹费几青鞋。
赦书虽未除诗债,盟府犹当策酒功。
桐岭市回人踏月,柘冈月落鸟呼风。
醉眼本轻千古事,钓竿新赐一滩秋。
梦中吴蜀山川近,醉後周秦战伐空。
风来弱柳摇官绿,云破奇峰涌帝青。
听尽啼莺春欲去,惊回梦蝶醉初醒。
乌丝阑上诗初就,绿绮声中酒半消。
酒杯不解为愁敌,书卷才开作睡媒。
骨相元非金马客,梦魂空绕石帆村。
生前犹著几两屐,身後更须千载名。
楼外雪山森晓色,井边风叶战秋声。
虚名大似月蟾兔,荣路久如风马牛。
著低怯对新棋敌,量减愁逢旧酒徒。
生世岂能常役役,酣歌且复和呜呜。
汤嫩雪涛翻茗碗,火温香缕上衣篝。
江山好处得新句,风月佳时逢故人。
有酒一樽聊自适,藏书万卷未为贫。
爱身每戒玉抵鹊,养气要如刀解牛。
柔橹摇残天镜月,短筇领尽石帆秋。
采药遇逢丹井客,买蓑因过玉霄翁。
雨过乱蓑堆野艇,月明长笛和菱歌。
愁衮衮来疑有约,春堂堂去恨无情。
鹘飞局上新棋势,龙吼床头古剑声。
诗无杰思知才尽,酒有残杯觉气衰。
名姓已随身共隐,文辞终与道相妨。
久叨物外清闲福,麤识诗中造化权。
风月四时随指顾,乾坤一气入陶甄。
退归自合称山长,变化犹应侍帝晨。
得酒不妨开口笑,学人难作捧心颦。
幽径有风偏爱竹,虚堂无暑不憎蝇。
万里驰驱曾远戍,六朝涵养忝遗民。
天涯落日孤鸿没,镜里流年两鬓秋。
佩刀但可偿黄犊,作字安能博白鹅?
新凉渐喜偿碑债,多病还忧欠药材。
社近家方篘浊酒,客来身自扫苍苔。
百岁犹穿几两屐,千诗不及一囊钱。
久向林间得佳趣,不知身外有浮名。
醉凭高阁乾坤迮,病入中年日月遒。
百战铁衣空许国,五更画角只生愁。
九派小诗廊,相约孟冬日。